晶晶笙

我好风格！！

去了趟温岭.刚到家.

所见所闻都令我不舒服.

此刻现在只想看一部欧洲慢片.

在回望中读懂一些残缺的温和.

让自个变得更刚硬.

我问了办公室那个新来不久的女孩的QQ号,晚上吃完饭7点钟加了她.她没验证.

我一直等着.

今天皮卡车不知道怎么了就打不着火了.然后打电话给修理厂.因为要送忧子去三江码头,于是用了孙师傅的小车去.

孙师傅好忙,我跟他说话他没答.路上跟忧子聊天好多,一会儿就到码头了.

他要去岱山.我送他到旅客室.

2点到公司.皮卡修好了.去了趟定海,途中好多风.换了个非音乐的CD.几多舒畅.

下班时有气质年轻时肯定好看的黄波阿姨打电话我.叫我去小王阿姨家拿钥匙.于是用了两挡起步.快快的去了.

途中接到father一个电话.到了公司已经5点20.

今天好热.我穿了件西装还有衬衫,最里面是冬天都要穿的棉衫.

导演出身法国电影最高学府。以拍短片出道。有奖是个新人。

所以我觉得不过尔尔。完全是冲着成宥利的脸去看的。

相当好看。

电影结束的时候我又这么想。

公路片啊。我打四星。

好几年前我买过林嘉欣的一张CD.盗版货.反复听.

后来看了恋之风景.一首歌就是里面的插曲.

歌词是..好不容易..走你走过的路...

很喜欢..不得了..最爱的一首歌..不亚于那些花儿.

后来又过了几年,CD机已坏,电脑已买.

不敢说物不是了人也非了.

就是觉得太快了.太快了.

这一年眨眼又过去了.

容我还偷偷想你们.

金智秀在太阳的女人里实在太胖且坏。远不如这个片。瘦秀美。

今天早上开着电瓶车去上班。进入隧道后my crime开始轰炸耳膜。等我开除了隧道竟然 发现自个热泪盈眶。

偶操。

现在我真不想在柔青似水敏感如过去可是藏啊藏啊自个藏着掖着等到天老地晃谁也不说谁也不表，现在就想硬如钢铁柔时如球。可是他妈的就是有这样些东西，让你不知不觉哭了笑了愁了忧了。

你觉得这个时候你还会静如处子吗？妈的绝对不会。

谢老师你好日系!!波个嘴撒!!

我觉得很多人都无联系.有的联系也有一搭没一搭.有时候看着线上就很烦.

我想.

吗的删掉算了.

往人被风吹了.

去他妈的花儿掉了叶子落了JB射了.

想了很多的话却不知道怎么说.就别说怎么写了.

很多东西都渐渐没意思.对一样事物认识久了就少去了很多很多的有意思.

比如个究竟也不知道怎么去比如.

我是真的长大啦.眼看要婚娶.

这是一部超后现代主义的超无厘头超剪刀主义的90年代初香港老电影。影片的开始以前无故人后无来者的最马达创意介绍创作人员，而情节时常峰回路转，里面的人物时常莫名甩机车，最新的技术是运动的人物可以被无理由定格。而要命的是本片虽有情节但却非常不道德，经常讲着讲着就给你一个出其不意的笑点。你觉得真无聊，可是又不得不笑。是不是很周星驰？

然后结尾。用一个成语。惊世骇俗！

曾志伟也可以牛逼。无厘头老祖宗应该是他而不是星爷。

转 川内伦子

真正诗意电影。锡兰在电影画面镜头的造就令人折服。对生活的思索俨然一个衷魂老者，朴实沉闷但其背后有着无穷尽的宏大思想。

1975年胡金铨老先生的侠女获取了当年的戛纳高等技术大奖。同去的女主演徐枫当时尚年轻，但第一次的戛纳之行令徐枫女士记忆深刻，电影人的最高荣誉就在戛纳。于是在十多年之后，徐枫女士出独资帮陈凯歌拍成了中国大拿片霸王别姬。并且使这个片成为第一个荣获戛纳金棕榈奖的中国电影。

看来也没什么。其实中间大有文章。第一，1988年，陈凯歌的孩子王放映后，大家都说看不懂，只有徐枫女士一眼识得其中所指，遂因而相识。第二，徐枫买下李碧华的版权后，找陈拍霸王。陈就说，我可是很骄傲的。意思是不会为了拍好看而拍片。后经过徐枫女士的游说陈才将霸王拍成。第三，霸王排成后，陈想拿片子去柏林参展，后经由徐枫女士的游说才去了戛纳。

就说这些。其他请百科。

另外年轻时的徐枫女士美极了，冷得一塌糊涂，虽然一身民侠装束，但是实在是令人无比惊奇。那个年代也有如此之冷艳的女人。。。。。

看电影的时候总是那么美好，那么伤感或者愉悦。一个人，一场夜，一杯水。能够沉入进去是件好事，但我怕我不能再投入。唏嘘感慨，掉泪然后入眠。

天长地久是许多年过去后依然最炙热的情怀之作。坍塌老死的录像厅里，无人居留的小店木柜电视机里，1997年的夏天，一罐冰镇汽水未净的滚热泪水滴落，生于小镇未长大的我被刘锦玲与刘德华的爱恋感动到无穷的悲痛。那首缠绵响起，许多画面从心底蔓延，偏蓝色的夜，飞奔的自行车，节日亮起的霓虹，化名刘宇鸣的搞怪导演刘镇伟终于还是将这部致敬阿飞正传的电影拍得无比伤痛。坠楼死去的刘锦玲，欲哭无泪的刘德华，最后夜披蓝调，旺角卡门里刘最后一死的眼神终于让我明白。

望夫成龙里的爱情是多么可贵。

也许是98也许是20，长我两个月的混混兄弟卢伟弹去手中烟，瞭望沧空口中道：这片不好玩。然后下楼，噔噔瞪，噔噔瞪，带着他那无忧无虑的鸟样年华一路小跑奔去游戏厅找他的梦中人。他或许手起刀落，呼吸急促，或许全神贯注，或许和着梦中人的对话一睡一醒。看见未来的他已经结婚生子，长满胡渣的脸，无力挽回的从叠，数完手中的人民币，起身对着沧空破口大骂，操你妈操你妈。于是那年我16，依然流泪。被电影里吴与周的多年爱情。

也有地下情四人似的乱恋。最喜欢金燕玲扮演的大龄城市女人。落寞孤独点烟的手永远在空中，红色的唇与望不到尽头的眼神。人民英雄里十分钟的戏令人心脉膨胀，金像奖最佳女配叫给了她真正实至名归。还有八两金里的张艾嘉与洪金宝。胖子也会忧愁。大刀王五里的侠士，道不尽的惆怅，言不尽的仇恨，阿金里的武术指导寥寥几笔，忧伤了无痕却让人沉醉心想胖子也能忧愁也能忧伤在故土里在历史里在底层社会里，忘掉他是一个只会打打杀杀的武术英雄吧。

许多年前的香港电影都有这么些人。到如今却再也不见。何必有我里的郑则仕，他更胖，看上去更愚钝，可是在气绝死去时总是那么动人，满脸满脸的好像真的是在作自己，而不是在演戏。潭校长呢？双城故事里也能够让人忘不了，看过他的两部电影，还有一部黄飞鸿对黄飞鸿，也可以搞笑，收松自如。可是只记得他是校长，唱过一些不错的歌，水中花，还有什么不清楚。双城故事里更多的就是在演他自己，小人物成名了，旧日友情只能偷偷想念。可惜了曾志伟，最后还是死掉。张曼玉那时候还不错，够好但不够杰出，可并不影响日后的她。多么优雅多么美丽多么演技超群多么夺人眼球。

太累。这些电影许多年前看过，一直不能忘记。再翻出来，再看，再矫情。

只不过是情怀而已。现在没有了。

包括那些人。都留在过去。

自黄觉

   近两年港区三级电影颇有复苏趋势，邱礼涛的降头，钟少雄的黑势力，钱文錡的金瓶梅，包括本片短暂的生命导演罗守耀爆粗之作夺帅，这对身为港片迷的本人来说实在是又惊又喜。且不说这些影片质量如何，票房又如何，比起现今一些圈钱烂俗的港片，实是诚意可贵，令人尊敬。
　　
　　作为一部三级罪案类型电影，短暂的生命本无可厚非。题材辛辣，场面cult，对社会现状的控诉毫不手软，可惜本片手法实属老套，依然是在延用上世纪8.90年代罪案片模式，通过审问及回忆的形式来展现整个案件的前因后果，甚至保本逼讯桥段完全借鉴了经典影片发条橙，这着实令人不悦，且一帮TVB女性演员的表演更是将此场重头戏反转为主流电视荧屏戏，让人观之完全不得其真实，有悲有惨但却不够力道。
　　
　　同样在几场虐童戏上的处理也是遮遮掩掩，不知导演是出于保留主义还是功力未够，而单用象征手法无法将之悲惨完整深入挖掘出来，只得停在观众领会其意触及愤怒程度之前。逼供录像那段足以说明导演在镜头手法处理上亦不够大胆不够彻底。
　　
　　包括后半段邵美琪与女儿的温情戏，已成本剧一大败笔，有意有心却无力。
　　
　　本片短暂的生命立意是一目了然的，导演试图通过家庭暴力、虐童、杀童这些惨无人性的犯罪案件，以引起人们对这一群体的关注与保护，而更多的则是对这个社会现状无尽的控诉。但是否其有真正价值可以体现，这不得不说是一个大大的疑问？导演在影片最开始的那几句旁白也不得不令人怀疑其真正目的。
　　
　　或仅仅只是卖弄题材，招揽票房之作？也是一个大大的疑问。
　　
　　无论如何，港片三级电影总算是有所复苏，不管其昙花一现，或惊鸿一瞥，对于香港电影以及港片迷来讲都是一件好事，令人欣慰。

1979年的行规因主题大胆，风格冷峻，有着浓重的悲剧色彩而被人称之为第一部港区警界电影。导演翁維銓亦凭借此片而斩露头角，其名声不输同时期的一批新浪潮电影人。
　　
　　
　　然而往事不堪回首，时势造就英雄并非偶然但也非长久，不知是个人原因还是环境因素翁維銓在以后的拍片生涯里逐渐退隐，纵观新浪潮电影人诸如徐克许鞍华章国明之后的作品数量，翁維銓可谓是一干二净，穷得叮当响。一查资料，原来是到香港演艺学院电影电视学院当监制去了。。。。
　　
　　真是可惜了。。。在这里祝他翁老身体健康，福如东海，因小的实在很喜欢他的另外一部作品，也就是这里要说的再生人。希望翁老以后能再出来拍片子，一出手让那些同时期的新浪电影人统统见阎王去了。除了徐克和许鞍华。。。。。。
　　
　　再生人，产自81年。以本人看来在当时的恐怖片风潮里没有一部是将科技与传统相结合，而很新浪潮的翁維銓以自身高素质（毕业于洛杉矶艺术学院）的艺术气质将电脑与木偶两者结合而爆发出来的黑色成分升华至恐怖点，在这一点上可谓是前无古人后无来者。若以当今的眼光去看，此种手法恐怕只有徐克大导演能够与之相媲。
　　
　　作为一部恐怖格局的电影，做到这种创新已经够杰出够大师范儿了，然而不得不说的是本片在气氛营造上略显稚嫩，仅仅靠木偶人的妆容与电脑光影制造出来的气场过于生疏导致无法使人同进退，但翁导演很聪明的用故事来弥补了这一遗憾点。
　　
　　二十多年后的今天你可觉得额头左上方有块胎印？回到今天你的女友是你从前的夫人她却把你敲死？怪异相遇又见从前的第三者敲你一棒逃之夭夭？此等故事情节真是把我小辈看得惊世骇俗，连连大赞翁导太新浪潮太牛逼了。加之泰迪罗宾的旷世凄情配乐，传奇轮回主题被刻意的放大，情爱血债最终归于宿命。
　　
　　如果翁导在细节上再雕琢一番，氛围再渲染一番，这片一定是个杰作。别管迷信禁映，靠着互联网盗版商的风起云涌，这片肯定修复再修复，蓝光再蓝光。
　　
　　就这么多。。。。

6.70年代是惊悚悬疑恐怖电影风靡一时的黄金时代，意大利电影是少数划到这块领域的最好生存证明。阿真托的摧花手，卢西奥·弗尔兹的别动酷刑，Mario Bava的黑色星期天，包括这部Castle of Blood。作为导演安东尼奥·马格赫特的第一部正式Italian Giallo类电影，Castle of Blood已经足够大师风范且令人闻声拍案。

故事很简单。讲述一名年轻作家与朋友打赌进入一座闹鬼古堡呆一夜，依此所发生的一系列猎奇事件。安东尼奥·马格赫特充分利用了黑白影像与古堡幽闭空间先入为主营造了哥特式恐怖氛围，在随后的人物出场更是直接了当的摆明了这是一部聊斋式的猎奇故事，也为许多年后那些虚妄的吸血鬼电影写下了足够多的不可复制的经典素材。本片最令人乐道的应是那个年代不常见的色情场面，同性倾向，以及直接简洁的暴力影响风格，甚至在后来的段落里安排了一场戏剧力十足的充满巨大隐晦的经典活杀生蛇戏。

影片里个人最喜欢的便是作家与鬼医生的几场对手戏，也认为是这部影片里最主要最才华的扣人心弦的精彩段落。安东尼奥也仅仅只用了几个伪时间式的转场便交代的清清楚楚，错落有致，导致影片高潮来临使人目不转睛，在结尾处又令人震撼。

唯一可惜的是本片应该是借鉴了Mario Bava的黑色星期天，不然五星值啦。

老顽童贾木许的黑白电影。一直挺想看，花了一天时间在外网上down好。

也许是期待已久，看了40分钟居然会昏昏欲睡。平实的叙事风格几乎令我愤怒。

于是当威利与艾迪准备去克利夫兰找艾娃，我也准备去客厅看电视并且不想再回来看艾娃见到两个男人时的虚无对话。

换了份工作去年学的东西就用不着了，于是难免伤心难免唏嘘难免煽点情难免独个儿想念一下。

也难免在证书拿到时偷偷的发呆一下。

这份工闲余时间多，独个儿可以随意分配，所以看电影的时间多了，睡觉的时间也多了。

听歌的时间却越来越少，少到几乎也令我愤怒。转而想想也不错，反正年龄也越来越大了。

总有点东西要丢掉的。

.

恭喜二位获奖，看见二位发言小的颇为感动。

唯二可惜的是最佳影片给了叶问，杜导演的文雀颗粒无收。